华娱之别样人生  第155章:孙漂亮

类别: 都市 | 娱乐明星 | 华娱之别样人生 | 李济海   作者:李济海  书名:华娱之别样人生  更新时间:2020-10-04
 
在陈展鹏离开后,宋诚告诉孟轻舟,这次美国之行,能动用的资金有6500万美金,如果有把握,还可以在高盛那直接配资。

应该差不多了吧,孟轻舟记得有部电影,大空头讲的就是美国次贷危机中,几个投资者疯狂获利的故事。

没记错的话,最高收益有800%的,当然,做空不杠杆,最多翻一番,这算是金融界的公论,到时候再说呗。

不管孟轻舟有多么想赶赴美国,签证也需要5天以后才能拿到,他也只能耐心的等候。

和祖风一起下飞机的孙红磊,还在纳闷,孟轻舟怎么会想到见他呢?

孟轻舟为什么找上孙洪磊?

棒子的老手,现在拍,肯定不合时宜,毕竟很多现实问题,还没有付出水面,过早拍出来,口碑不一定好,还得担风险。

一部优秀的电影,必然是符合当下的社会环境和艺术方向的,而电影与现实的落差度,也是观众感同身受的基调。

剧情电影中,猪脚活的无论多困难,到最后也总能翻牌

现实中,没有那么多的机会让你重回人生巅峰,你可能从此一蹶不振,消失在社会浪潮中

情感电影中,猪脚长的永远那么帅/漂亮,也总有人喜欢,情商也永远那么高

现实中,别人眼中的你可能不过是一个低智商的猥琐大叔/变态大妈,而且没人会喜欢你

刑侦电影中,警察总是人民的救星、破案的好手

现实中,地方警察不办事永远是社会讨论的热点话题

动作电影中,我们总能看到猪脚潇洒的掏出手枪干掉来犯的敌方特工/杂兵

现实中,那个杂兵可能就是你,你辛辛苦苦找上了这份工作养家糊口结果还没开枪就被一枪放倒

现实比电影残酷得多,因为电影中,一切都在以猪脚为中心。猪脚影响着剧情的走向

而现实,却截然相反。与其说你推动着你的人生,不如说这个世界的发展与走向推动着你。任何一个人,都不是猪脚。能够在社会中立足,就已经是万幸。

08年之前,孙洪磊饰演的几个角色,虽然背景不同,但是大多数相似度比较高,

这段时期最具代表性的就是征服刘华强,其次半路夫妻管军、像雾像雨又像风阿莱、周渔的火车张强,也都非常有魅力。

此外,很少提到的刀锋1937郑树森,一个从胆小怕事的狱警逐渐成长为上海滩老大的角色,这段时间不论是哪一类角色,都能体现出他的演技。

什么叫好演技?

带入感极强!

观众能混淆角色和演员,如王刚与和珅,李明启与容嬷嬷。

还有一种现实主义表演,就是演员被观众忘记了。

1999年,张一谋拍摄电影我的父亲母亲,章子亦一飞冲天成为谋女郎,多年后很多观众才突然发现,电影里多了一个人,就是孙洪磊,男一号,就是那个“我”;

据说当年本想借张一谋改变现状的孙洪磊看完剧本后非常失望;

“我红不了。”

张一谋坦诚地说:

“这部戏火不火跟你没一点儿关系(太直白了),和你配戏的都是非职业演员(就是本村土著村民),只有你一人是演员。如果这部戏演完了,大街上有人认出你,找你签名,你就失败了。如果大家认不出你来,觉得你就是这村里的农民,那你就成功了。”

然后单纯的孙洪磊硬着头皮上了,结果成为他至今最成功的一次演绎。

都说动机促进人物,人物才能有层次,动态要有张力,静态的张力更加不易,这点对典型东北大哥外表的孙洪磊来说有点难度,特别是他的小眼睛似乎很难张开。

于是他就用一系列符合人物特性的小动作来让角色鲜活起来。

这也是孙洪磊在之后的人物塑造中,经常采用的表演方式,很有用,也很自然。

北电导演系教授周影,是孟轻舟在导演进修班的老师,还在银川的时候,周教授就给孟轻舟打过电话。

她的一位学生,95级导演系的程尔,拍完自己的第一部电影第三个人后,导演之路不是很顺,现在就给人写写剧本,或者去剧组做副导演。

知道孟轻舟公司招兵买马,就联系了他。

不是这事,孟轻舟肯定得忘了边境风云这部电影,电影他看过两次,堪称国产犯罪电影里,排名前五的佳作。

安排好赴美的事情,孟轻舟借着孙洪磊来京的事,组了个局,在京的朋友都给请了。

本以为人不会太多,没想到一拖二、一拖三,来了不少人。

好在周芸定的是会所豪华包间,勉强能够支应。

提前和孙洪磊、程尔到了会所,三人找了个卡座,慢慢聊。

“洪磊哥,你好,这位是程尔导演!”

各自问好,孙洪磊猜测会不会孟轻舟是牵线的。

“孟导,有啥事,你直说,虽然是第一次见面,但你的电影我可是一部没拉。”

“那可得谢谢你的支持了,我也实话说吧,手里有个剧本,老程很喜欢,我两商量后,觉得你很适合男主角,这不就找你聊聊嘛。”

孙洪磊心里一喜,看到越来越多的电视剧演员扑向电影,说不羡慕是不可能的,

在整个影视市场逐渐看重票房后,商业电影的价值在演员的心中,也在渐渐提升。

现在不是所谓文艺片的天下了,五、六代导演的时代束缚,以及创作模式的滞后,已经和如今的市场产生了巨大的落差;

张一谋、陈楷歌这些举国知名的大导演,也在改变自己的艺术风格,以市场走向为创作目标,以票房数据来谋求投资人的青睐,

这并不丢人!

文艺片的没落是影视市场发展前进的必然现象。

必须承认文艺片是有观影门槛,是有一个培养过程的。

哪怕在法国RB,观看这类片子的人群始终是少数的。于是,文艺片要有票房,第一件事就是要找到自己的观众。

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